第1131章 电影在表达黑暗后，要多一些曙光（1/2）

洛君泽也在看《隐入烟尘》的资料。

导演李瑞君，2007年，独立执导个人第一部电影《夏至》，该片获得第9届希腊国际独立电影人电影节最佳影片特别奖，并入围了第37届鹿特丹国际电影节。

2012年，凭借执导的乡村片《我乘白鹤去了》获得第5届华国电影导演协会年度青年导演。

2014年，执导的亲子公益片《有一天》获得第6届濠江国际电影节最佳公益影片奖。

2017年，自编自导的剧情片《路过未来》获得第70届戛纳国际电影节一种关注单元大奖提名。

这位李导也算是个小众题材的知名导演，难怪于晓慧要拿这个项目和他探讨！

“带剧本了吧？”洛君泽问道。

“在最

洛君泽一目十行地翻看《隐入烟尘》的剧本，没用10分钟就看了。

洛君泽把剧本往桌子上一丢，梁蜜一看，得，确实有问题！

“呵！编剧和导演还是一个人！难怪！”洛君泽又拿起项目介绍看了眼。

“编剧试图把发生在个别人身上的不幸，变成一个国家的农村状况的普遍缩影。

苦难中与命运搏斗的男女主苦干了一辈子，眼看生活就要向好的方向发展，却一个被淹死，另一个在绝望中自杀了。

善良不得善终，劳动不被尊重，做好人不得好报。

这是要干什么？想要表达什么？想要宣扬什么？”

洛君泽的声音淡淡，一丝压迫感从他身上散发出来。

“剧本中描述的一些农村生活是真实的，但整体却失真了。

电影前半部分很真实，后半截却越来越脱离现实，整个在迎合西方人的口味。

把华国农村塑造得过于穷困，我都担心湾湾人看了，又会认为大陆人吃不起茶叶蛋了。”

“噗呲！”梁蜜被洛君泽给整笑了，这一下也让洛君泽带来的压迫感消除了些。

“编剧把华国农民塑造得过于冷漠，把勤劳勇敢善良的人的命运塑造得过于黑暗。”

说到这，洛君泽停顿了一下，对重又认真倾听的梁蜜、于晓慧和段芙问道：

“去年春节后，作家方芳写的关于江城口罩的日记，你们知道吗？”

于晓慧和段芙点头，梁蜜摇头。

洛君泽若有所指地说道：

“华国文艺作品在世界上得大奖的，无论电影还是文学作品，都有我刚才评价《隐入烟尘》故事的倾向。

方芳的日记为什么在国内引起巨大争议，而在西方能极速出版？是同样的原因！

所以我宁愿去米国写《小丑》，也不会在华国写这类夸大苦难的故事！”

洛君泽必须把这个问题和于晓慧沟通明白，让她有个清晰的评判标准。

洛君泽拿着《隐入烟尘》剧本掂了掂，总结道：

“我说了这些，不是说这部电影没有优点！

这个剧本加上李瑞君的过往电影成绩，我相信拍出来国内会有一批拥趸，送到国外评奖也有市场！

但它结尾的方向有问题。

没有完全尊重真实，没有完全按真实的生活去拍，而是增加了人为的“调料”，艺术高于生活可不是这样高的。

忽略了整体的真实，毁掉了本该完美的作品！

电影固然不能只表现光明，不表现黑暗。

但在一个光明的时代，电影里却只看到黑暗，光明只有一线烛光、点点微光，那一定是文艺作品本身出了问题！”

于晓慧彻底明白了洛君泽的理念！

洛君泽不是不知道有黑暗，也不是赞成电影只表现光明，而是不赞成电影只说黑暗，或者只在黑暗中留一缕光！

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